Extraits de presse

Car tout ici se joue et se concentre en amont de la vaste machinerie du roman, avant la déflagration finale que les hasards éditoriaux nous donnèrent à entendre à l’automne sous la forme du somptueux Nous nous connaissons déjà. Au-delà du simple jeu littéraire, La Rotonde, deuxième triptyque sur l’image, commencé avec L’Amour de loin, offre une réflexion aiguë, sensible sur l’image, la folle utopie du « tout voir », mais aussi sur la mémoire, l’oubli, le temps, le rêve et la réalité du roman.
Christine Rousseau, Le Monde des Livres, 2 avril 2004

C’est cet instant panoramique, d’un onirisme à dessein très romanesque, qui peu à peu se remplit de multiples composantes, que contemple la rêveuse depuis une rotonde (architecture jumelle de l’image circulaire construite comme ces photos mises bout à bout pour recréer un espace total. Moment total aussi dans la mesure où il contient tout ce qui l’a fait naître et ce à quoi il tend, dans le chaos et la multiplicité des temps relatifs dont la vie simule malignement l’unicité et la cohérence.
Ghislain Cotton, Le Vif-L’express, 05/03/2004

Jamais son écriture n’avait été aussi woolfienne vive, espiègle, saturée d’images poétiques -, et jamais l’auteur n’avait mis en scène la jubilation qu’il y a à écrire. Aussi exquis qu’un Guardi.
Lorraine Rossignol, Topo, 03/2004

Un charme magique naît de la tentation d’élucidation de cette image, sorte de scène primitive dont on comprend peu à peu qu’elle émerge des brumes de la nuit ; et qu’il s’agit d’un « récit endormi », d’une histoire de naissance et de mort, ou de fantômes vivants, que la narratrice imagine entre sommeil et veille, multipliant les références à la rotondité de la terre, à partir de cette balle originelle.
Isabelle Martin, Le Temps, 20/03/2004